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1.文學研究會
答： (1)1921 年，矛盾等人創立，有魯迅、周作人冰心等成員，提倡現實主義文學，反對浪漫主義和唯美主義，(1)中國現代最早的新文學社團，成立于 1921 年 1 月。
(2)主要成員有沈雁冰(茅盾)、葉紹鈞(葉圣陶)、周作人、鄭振鐸、朱自清、冰心、許地山、王統照、廬隱、老舍等。
(3)主張文學為人生。
(4)傾向現實主義，對現實主義文學的發展做出重要貢獻。
2.“第三種人”
答：指 30 年代初的蘇汶。文藝主張有脫離政治、脫離階級而自由的傾向。左聯曾和他展開論辯，批評了他的文藝傾向。通過論辯，左聯也檢討了理論上和策略上“左”的錯誤。
3.文協
答：中華全國文藝界抗敵協會的簡稱，1938 年 3 月成立于武漢，是抗日戰爭期間全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織，發起人包括全國文藝界各方面的代表近百人，理事會推舉老舍為總務部主任，主持"文協"的日常工作。"文協"還提出了"文章入伍"的口號，對鼓勵作家深入現實生和實際斗爭產生了積極的作用。"文協"的會刊《抗戰文藝》是貫通整個抗日戰爭時期唯一的刊物，它對推進抗戰文藝運動促進抗戰文藝創作的繁榮，發揮了突出的作用。
4.東北作家群
答：東北作家群：是指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發地開始文學創作的群體。他們的作品反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的風俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。“東北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》，蕭軍《八月的鄉村》等。
5．延安文藝座談會
（1）延安文藝座談會召開于 1942 年 5 月，正是抗日戰爭最艱苦的相持階段。當時解放區文學的主流是好的，但作家隊伍的思想也存在不少問題。為了總結經驗教訓，克服錯誤缺點，使文藝于民族解放戰爭以更大助力，在延安召開此會。（2）會上，毛澤東作了“引言”和“結論”的兩次發言，合稱《在延安文藝座談會上的講話》。《講話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，精辟論述了如何服務的問題，強調作家要到群眾斗爭中去汲取創作源泉，改造世界觀。（3）延安文藝座談會對新文藝尤其是解放區文藝的發展產生重大影響。
6．新月詩派
（1）新月詩派主要成員有徐志摩、聞一多、朱湘、陳夢家等等。（2）1926 年，新月社詩人徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上編《詩鐫》周刊，聞一多提出音樂美、繪畫美、建筑美的新詩“三美”的格律詩理論主張，新月詩人在《詩鐫》上發展格律詩創作，稱為“新月詩派”或“格律詩派”，對新詩發展有積極作用。1931 年，徐志摩等又創辦《詩刊》，是年，陳夢家編《新月詩選》，收 18 人的詩，展未了新月詩派陣營及詩作成就。
7.“好一記鞭子”
是抗戰時期在國統區相當流行的三出小戲，即<三江好><最后一記><放下你的鞭子>，系田漢作品。
8.晚清文學改良運動
在清末以來的文學改良思潮中，中國文學萌發了現代的觀念，但這種處于萌芽狀態的觀念并沒隨時間的推移而引發中國文學的根本性變革。世紀初年社會政治的動蕩不安不僅沒使文學改良的觀念性成果轉化為具體的創作實績 ，而且使主張改良變革的文學陣營產生分化，使初見端倪的變革風尚偏離向前發展的軌道。因此，繼續推動中國文學的現代化進程 ，促使其在晚清以來改良變革基礎上產生質的飛躍，這一重任或機遇，歷史地落到了更為年輕、更為激進的知識分子身上以胡適、陳獨秀、周氏兄弟、郭沫若等一大批更具有現代思想觀念的知識分子成了推動這一歷史性進程的主要力量。他們在五四新文化運動中高張起文學革命的大旗，用更為成熟、更為系統完備的現代理論觀念滌蕩傳統的塵垢，取代文學的主潮；他們用具備充分現代形態的創作實績宣告了自晚清以來中國文學斷裂期的結束，宣告中國現代新文學的誕生，宣告五四新文學傳統的形成。
9.湖畔詩社
（1）湖畔詩社是“五四”文學革命后出現的新詩團體。
（2）主要成員為應修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之等人。
（3）具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》《春的歌集》等。
10.第一次文代會
（1）全名中華全國文學藝術工作者代表大會，1949 年 7 月召開于北平，正值人民解放戰爭取得決定性勝利，中華人民共和國成立前夕。
（2）這是一個全國文藝工作者大會師大團結的大會，繼往開來、總結和動員的大會。
（3）大會標志著中國現代文學階段的終結，也是中國當代文學的開端。
11.鄉土小說
在 20 年代初、中期，小說創作上出現了一種被稱為“鄉土小說”的作品。“鄉土小說”指的是 20 年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故鄉風土人情為題材，旨在揭示宗法制鄉鎮生活的愚昧、落后，并借以抒發自己鄉愁的小說。這批作家有馮文炳（廢名）、王魯彥、臺靜農、彭家煌、許杰等
- 東北作家群
東北作家群：是指“九?一八”事變后，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發地開始文學創作的群體。他們的作品及時反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念以及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的民俗風情，顯示了濃郁的地方色彩。“東北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉村》等。
13.語絲社
語絲社得名于《語絲》周刊。《語絲》創刊于 1924 年 11 月，1930 年 3 月停刊，語絲社隨之消散。《語絲》主要撰稿人有孫伏園、周作人、魯迅、林語堂等。它是中國現代文學史上最早以散文創作為主的刊物，主要發表雜感、短評、小品等。語絲社作家的散文創作形成了獨具風格的“語絲”文體，這種文體在思想內容上任意而談、斥舊促新，在藝術上以文藝性短論和隨筆為主要形式，潑辣幽默，諷刺強烈。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語堂為代表的幽雅的小品形成了該社散文創作兩大類，對散文發展有重要影響。
14.中國詩歌會
1932 年 9 月，左聯領導下的群眾性的詩歌團體中國詩歌會成立，發起人有穆木天、楊騷、蒲風、任鈞等。出版會刊《新詩歌》，除上海總會外，還在北平、廣州、湖州等地建立了分會，各自出版詩歌刊物。在詩的內容方面提出“要捉住現實，歌唱新世界的意識”，在形式方面提出“要使我們的詩歌成為大眾歌調”。這是一個自覺地與無產階級取同一步調，以大眾化為創作目標的現實主義詩歌團體。
15.三大主義
三大主義：陳獨秀在《新青年》上公開亮出文學革命的大旗，又把文學革命與政治革命聯系起來，明確地提出“三大主義”的革命口號，即：推倒雕琢的阿諛的貴族文學，建設平易的抒情的國民文學；推倒陳腐的鋪張的古典文學，建設新鮮的立誠的寫實文學；推倒迂晦的艱澀的山林文學，建設明了的通俗的社會文學。
16.九葉詩派
是20世紀40年代國統區出現的一個具有現代主義傾向的詩歌流派。(1 分)主要成員有穆旦、辛笛、陳敬容、杜運愛、鄭敏等 9 人。(1 分)九葉詩派的 特點是:既忠于時代和現實,又忠于藝術創造,較多吸收西方象征詩派、現代詩派 的表現手法 c 現實主義和現代主義在他們的詩里得到較好的結合。(2 分)
17．象征詩派
(1)中國現代的象征詩派,是指"五四"文學革命后以李金發 為代表的新詩流派。李金發在這時期連續推出三本象征詩集,以象 征的意象表現內心的感覺、情緒。
(2)同時,后期創造社穆木天、王獨清、時也致力于象征詩創作,各自出版象征詩集。
18．論語派
(1)論語派是 20 世紀 30 年代的一個現代散文流派,以創辦 《論語》半月刊而得名,尚有《人間世》、《宇宙風》等刊物。主要 人物是林語堂。
(2)提倡幽默、閑適、性靈小品。
19．南國社
(1)南國社是 20 年代初成立的話劇團體。1 分
(2)田漢先后創辦《南 國》半月刊、《南國特刊》和南國藝術學院等。1 分
(3)開展話劇運動主要 在 1928 年至 1929 年,公演兩期四次,全部演出田漢創作的劇本。1 分
(4)是一個以浪漫主義傾向和感傷情調為其鮮明風格的話劇團體。1 分
20．中國左翼作家聯盟
(1)中國左翼作家聯盟簡稱左聯,1930 年成立于上海,1936 年因形勢變化而解散。左聯是中國共產黨領導下的革命作家的組 織,先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十幾種。1 分
(2)左聯的主要成員有 魯迅、茅盾、夏衍、田漢、丁玲、張天翼等。1 分
(3)左聯的成立推進了革 命文學運動的發展,突破了國民黨的文化"固剿",創作了《子夜》等優秀作品,對中國革命和新文學發展作出重要貢獻,但也存在 "左"的傾向。2 分
- 新感覺派
是 20 世紀 30 年代中國現代小說的一個流派。(1 分)
代表作家有穆時英、 劉吶鷗、施墊存等。(1 分)
中國新感覺派受 20 世紀 20 年代日本新感覺派等外國 現代派的影響。新感覺派小說的內容多表現半殖民地大都市上海的生活百態,著重 是對畸形病態生活的描寫,以快速的節奏和多變的畫面表現現代都市光怪陸離的生 活,刻意追求主觀感覺印象,在形式技巧上花樣翻新,但部分作品存在悲觀頹廢傾 向. (2 分)
22.學衡派
是“五四”時期封建復古主義思潮之一，1922 年 1 月，吳宓主編的《學橫》雜志創刊于南京，主要撰稿人又梅光迪等，以“講究學術，闡求真理，融化新知”等為標榜，稱為學衡派。
23.七月詩派
是 20 世紀 30、40 年代，圍繞著胡風主編的《七月》、《希望》雜志的一批詩人與作家，如綠源、阿垅、曾卓、牛漢等。形成了一個貫穿抗日戰爭和解放戰爭時期最重要的現實主義詩歌流派，被稱為“七月詩派”。
24．語絲社
①成立于 1924 年；
②以創辦《語絲》而得名：
③主要成員有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。
25．“漢園三詩人”
①三詩人指何其芳、李廣田、卞之琳；②以出版三人詩合集《漢園集》而得名。
26.“雷電頌”
是郭沫若抗戰時期的歷史劇《屈原》中的一段臺詞。通過這段臺詞表達了屈原被誣陷后，希望自己的生命與自然同化，要把一切黑暗都燒毀的理想，也是屈原光明、正義、力量化身的表現。
27.京派
是指 30 年代身居帶衰頹意味的都市，又侵染經院學風，文化心態寬容的一個帶隱逸其的文學群體。他們功利意識單薄而藝術獨立意識深厚。馮文斌、凌淑華、沈從文、蕭乾等是該群體的主要作家，其作品側重探討人生與人性，注重于道德與文化的純正和鄉野的詩意表現。
28.孤島文學
1937 年 11 月上海淪陷后，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環境，在日本侵略勢力的四面包圍中，堅持抗日文學活動，至 1941 年 12 月珍珠港事變日軍侵入租界止，歷時四年零一個月，稱之為“孤島文學”。
29.《日出》
《日出》是曹禺以 20 世紀 30 年代初期半殖民地半封建社會的中國大都市生活為背景的四幕話劇。劇本的主題鮮明，即批判那“損不足以奉有余”的不合理的社會制度。“日出”是象征，寓意不公平不合理的黑暗社會應當被光明的社會所代替。陳白露是劇中一個具有多重復雜性格的悲劇角色。
30．未名社
〈1〉是魯迅發起和領導的新文學社團。〈1 分〉
〈2〉未名社成員除魯迅外,還有韋素園、臺靜農、李霽野、韋叢芫、曹靖華。
〈3〉是一個著重于翻譯和介紹外國文學的社團。(1 分〉
31．《金鎖記》
(1)張愛玲的中篇小說。〈2 分)
(2)內容寫曹七巧嫁到姜公館,用自己的青春作為抵押,終于得到一筆遺產。〈1 分〉(3)黃金枷鎖扭曲了曹七巧的人性,使她成為一個變態女人。(1 分)
32．民眾戲劇社
①民眾戲劇社是新文學初期重要的戲劇社團 1921 年成立創辦了專門性戲劇雜志《戲劇》；
②主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鋒、陳大悲等；
③提倡寫實的社會劇和愛美劇。
33．《小二黑結婚》
①四十年代趙樹理的小說成名作；
②寫解放區青年男女小二黑和小芹的自由戀愛故事:
③創造了一種新的評書體的小說形 式。
34．“反思小說”
①出現于七十年代末、八十年代初； ②代表作品有茹志鵲的《剪輯錯了的故事》、高曉聲的《李順大造屋》、魯彥周的《天云山傳奇》等 . ③對解放以來特別是五十年代中期以來的極左路線進行了深刻的批判與反思帶有較強的理性色彩和悲劇意味。
35．《嘗試集》
《嘗試集》是新文學運動期間第一篇以白話寫成在新青年雜志上發表的小說，1920 年出版，共三編。第一編大多是脫胎于舊詩詞的作品，第二、三編在運用自由詩體和音韻節奏的改革等方面作了嘗試，是現代文學史上的第一部白話詩集。作品或詛咒封建軍閥的黑暗統治和舊禮教的虛偽，或表現個性解放和積極進取精神，或歌頌勞工神圣。胡適無疑是第一白話詩人，他的<<嘗試集>>充滿了矛盾,顯示出了從傳統詩詞中脫胎、蛻變、逐漸尋找，試驗新詩形態的艱難過程。
36．《白毛女》
根據民間傳說改編的歌劇、電影故事片、京劇、舞劇。故事情節起源于晉察冀邊區白毛仙姑的民間傳說。1945 年，延安魯迅藝術學院據此集體創作出歌劇《白毛女》。中華人民共和國建立后，根據歌劇題材，改寫成電影故事片、京劇、舞劇。
37.《在延安文藝座談會上的講話》
毛澤東 1942 年 5 月在延安舉行的文藝座談會上的講話。包括 5 月 2 日所作引言和 5 月 23日所作結論兩部分，1943 年 10 月 19 日在延安《解放日報》正式發表，1953 年編入《毛澤東選集》第二卷。《在延安文藝座談會上的講話》的發表，標志著新文學與工農兵群眾相結合的文藝新時期的開始。許多作家在毛澤東文藝思想指引下，在塑造工農兵形象和反映偉大的革命斗爭方面獲得了新成就，在文學的民族化、群眾化上取得了重大突破。出現了趙樹理的《小二黑結婚》、《李有才板話》，丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風雨》，李季的《王貴與李香香》，賀敬之、丁毅的《白毛女》，阮章競的《漳河水》，孫犁的《荷花淀》等作品。
38.“尋根小說”
八十年代中期，文壇上興起了一股"文化尋根"的熱潮，作家們開始致力于對傳統意識、民族文化心理的挖掘，他們的創作被稱為"尋根文學"。尋根派"的文學主張是希望能立足于我國自己的民族土壤中，挖掘分析國民的劣質，發揚文化傳統中的優秀成分，從文化背景來把握我們民族的思想方式和理想、價值標準，努力創造出具有真正民族風格和民族氣派的文學。
- 左聯
左聯即中國左翼作家聯盟(2 分);魯迅、沈端先、馮乃超等為主要領導成員.其主要刊物有《萌芽月刊》等。
40.信天游
又稱“順天游” ，流傳在陜北晉綏一帶 2 分其特點，一是兩行一首，裹達一層意思.二是首句慣用比興手法
41．“雨巷詩人”
①指詩人戴望舒。 ②以其代表詩作《雨巷》而得名。42《包身工》。30 年代報告文學的代表作。作者夏衍。內容揭露控訴日本資本家殘酷壓榨中國女工的罪行。
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