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第二節《詩經》的文學成就
1、抒情與寫實的統一
簡析《詩經》抒情與寫實相統一的特點《詩經》的作品基本是抒情詩和敘事詩，質實率真的抒情，和情感化的敘事，
形成了抒情與寫實的統一。
首先，所抒發的情感是真實的。
其次，抒發情感的方式是坦率直白的。
再次，敘事性的詩作中也飽含著作者的真摯感情。
2、賦、比、興的表現手法
理解：
（1）六詩”、“六義”：賦、比、興與風、雅、頌原本合稱為“六詩”或“六
義”
（2）孔穎達：三體三用說：
唐人孔穎達認為：“風、雅、頌者，詩篇之異體；賦、比、興者，詩文之異
辭耳”，依體用關系，把賦、比、興從“六詩”或“六義”中剝離出來，認定為
《詩經》的藝術表現方式。
（3）朱熹、李仲蒙釋賦、比、興的異同：
朱熹：“賦者，敷陳其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。興者，先言
他物以引起所詠之詞也。”
李仲蒙：“敘物以言情謂之賦，情盡物者也；索物以托情謂之比，情附物者
也；觸物以起情謂之興，物動情者也。”
朱熹的說法比較平實恰切，為后世普遍接受，但它對詩歌傳達情感的特點未
予重視。李仲蒙從情、物關系的角度解說，突出了詩歌的情感特征，可以彌補朱
說的不足。
（4）結合具體作品，說明賦、比、興的含義及其文學表現功能：
1）賦是《詩經》中運用最多的表現手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的
刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。
A.直接敘事的詩，如：大部分《頌》詩，《大雅》中的史詩，《小雅》中的
宴飲詩，以及《國風》中的《七月》、《氓》等，往往在敘事中熔鑄著濃厚的情
感；
B.直接刻畫描寫的詩，如：《芣苢》、《十畝之間》等，這些詩作，沒有刻意
修飾，只是平實客觀的描寫場面或人物，而情感自然見出。
C.直言其志和直抒胸臆的詩就更多，人生感慨詩、政治諷喻詩、婚戀詩中
的大多數都是如此。
2）比，一般說就是比喻。
A.修辭意義上的手法，是《詩經》中用比最常見的一種情形，如：《衛風·碩
人》中連用六個比喻描摹衛莊公夫人莊姜的美麗。
B.另一種情形是整首詩用“比”，如《碩鼠》、《鴟鳥》。
3.興，就是起興或發端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。
A.興與詩歌情思相關時，一般會起到烘托氛圍或與詩歌意義發生某種聯系
的作用，如：《溱淯》、《關雎》；
B.興與詩歌情思不相關的，則往往只是起到起韻的作用。如《唐風·山有
樞》。賦、比、興在理論上雖然可以區分為明確，但在實際運用中往往交互重疊
的。
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